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[Appel à communication] Faire le fou. L’art des bouffons dans l’Europe moderne (Paris, 18-20 novembre 2024)

Jean Fouquet (attribué à), Portrait du bouffon Gonella, vers 1440-1445, huile sur bois, 36×24 cm, Kunsthistorisches Museum, Vienne.

Journée d’études, appel à communication :

FAIRE LE FOU. L’ART DES BOUFFONS DANS L’EUROPE MODERNE

Paris, Musée du Louvre (Centre Dominique-Vivant Denon) : 18-20 novembre 2024.
Date limite de soumission des propositions : 1er avril 2024.

Ce colloque se déroulera le 18-20 Novembre 2024, en lien avec l’exposition Figures du Fou (automne 2024 – début 2025) au Musée du Louvre, Centre Dominique-Vivant Denon

Argumentaire

Le bouffon est un être paradoxal : un subalterne intégré à une vie sociale d’élite. C’est donc un outsider, mais particulièrement compétent. Fous, nains et autres « monstres », hommes ou femmes, souvent handicapés, sont autant de bouffons qui voyagent de cour en cour, ou encore depuis les ancêtres des hôpitaux psychiatriques jusqu’aux palais des rois.

Étudier l’art des bouffons, à la fois virtuoses et marginaux, éclaire d’une lumière neuve le patrimoine culturel européen. En effet, par leur position sociale, les bouffons laissent des traces. Beaucoup d’entre elles sont indirectes : des images et des récits, notamment au théâtre, car les bouffons sont experts en performance. Leur expertise mérite d’être interrogée comme une compétence artistique, d’une part, parce que les bouffons se produisent en spectacle quotidien pour leurs maîtres, d’autre part parce que nombre d’entre eux écrivent des lettres, des poèmes ou des chroniques burlesques de leur temps, telle celle que Francesillo de Zúñiga consacre à Charles Quint.

L’exclusion des bouffons de notre idée de l’histoire de l’art, loin d’être uniquement une discrimination, est un effet de leur exclusion des arts nobles. Une concurrence se joue en effet entre artistes libéraux et bouffonnesques, notamment dans une littérature humoristique où bouffons et poètes rivalisent en traits d’esprit. Avant que le Romantisme réhabilite les bouffons shakespeariens, comme l’a étudié Jean Starobinski dans son Portrait de l’artiste en saltimbanque (1970), l’époque moderne construit son esthétique dans une logique d’exclusion des bouffons, ainsi dans le royaume de France, ou du moins selon un principe de distinction, comme lorsque Velázquez peint une véritable galerie d’hommes non-illustres dans ses portraits bouffonnesques pour Philippe IV d’Espagne. À rebours d’un jugement moqueur ou pathologisant sur ces êtres d’exception, nous suggérons d’approcher les bouffons, nains et fous comme des artistes de cour paradoxaux, pour revisiter l’histoire des arts à travers un prisme inclusif.

L’objectif de ces journées d’études est d’interroger la rivalité entre artistes et bouffons, ces derniers bénéficiant souvent d’un mécénat plus sûr que les poètes et les peintres. Il s’agira de définir le statut du bouffon, entre subalternité et handicap, avec les instruments de l’anthropologie historique, de l’histoire sociale et de l’histoire de l’art. On pourra explorer des parcours de bouffons, l’esthétique « monstrueuse » portée par ces figures, et leur importance comme anti-modèles de poètes ou d’artistes. D’autres questionnements seront bienvenus sur la distinction des bouffons en fous véritables (naturels) et fous comédiens (feints), ou sur les représentations des bouffons par les textes, les images ou les performances par lesquelles les artistes canoniques s’approchent de ces figures. Il sera ainsi possible de questionner les relations entre compétence artistique, distinction sociale et handicap en Europe du XVIe au XVIIIesiècles.

Modalité de soumission

Les communications, d’une durée de 30 minutes, pourront être données en français ou anglais. Les propositions (maximum 200 mots, complétés d’une brève présentation bio-bibliographique, en français ou anglais) sont à transmettre à hector.ruiz-soto@cnrs.fr d’ici au 1er avril 2024.

Les frais de transport et de séjour des intervenants/intervenantes seront pris en charge.

Comité scientifique

  • Elisabeth Antoine-König, Conservatrice générale au département des Objets d’art, Musée du Louvre
  • Florence d’Artois, MCF HDR, membre junior de l’IUF, Sorbonne Université
  • Philippe Cordez, HDR, Adjoint à la directrice des études muséales et de l’appui à la recherche, Chef du service de l’appui à la recherche, Centre Dominique-Vivant Denon, musée du Louvre.
  • Pierre-Yves Le Pogam, Conservateur général au Département des Sculptures, Musée du Louvre
  • Hector Ruiz Soto, chercheur post-doctoral, CNRS / UMR Héritages (9022)
  • Cécile Vincent-Cassy, Professeure des Universités, Directrice adjointe de l’UMR Héritages (9022), CY Cergy Paris Université

OpenEdition vous propose de citer ce billet de la manière suivante :
Natacha Aprile (7 février 2024). [Appel à communication] Faire le fou. L’art des bouffons dans l’Europe moderne (Paris, 18-20 novembre 2024). Carnet des doctorant.es du Centre André-Chastel. Consulté le 14 novembre 2024 à l’adresse https://chasteldoc.hypotheses.org/4360


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